佳人醉柳永翻译赏析，是北宋婉约派著名词人柳永的作品，佳人醉是词牌名，柳永的这首佳人醉全名是《佳人醉暮景萧萧雨霁》，这首词以明月为主线，贯穿情思，语言清雅，是柳永词作中的佳作。
原文：
佳人醉暮景萧萧雨霁
柳永
暮景萧萧雨霁。云淡天高风细。正月华如水。金波银汉，潋滟无际。冷浸书帷梦断，却披衣重起。临轩砌。
素光遥指。因念翠蛾，杳隔音尘何处，相望同千里。尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚。
佳人醉翻译：
傍晚雨过天晴，庭院里一片寂静。天高云淡，微风细细。在这如水月光中，星光与之交相辉映，仿佛没有边际一般。书房中的冷气将梦打断，只好披上衣服又一次起来。来到台阶前。
月光高照。因为想念远方的妻子，远隔千里的音信在何处，同时望着天上的明月。尽凝视。寂寞无法入睡。天色将明，仍独自倚着阑干。
佳人醉字词解释：
⑴佳人醉：词牌名，《乐章集》注双调。双调七十一字，上片七句五仄韵，下片八句六仄韵。
⑵暮景：傍晚的景色。杜牧《题敬爱寺楼》：暮景千山雪，春寒百尺楼。萧萧：萧条，寂静。雨霁（jì）：雨过天晴。
⑶月华：月光。张若虚《春江花月夜》：此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
⑷金波：本谓月光，月光浮动若金之波流，借指月亮。白居易《对琴待月》：玉轸临风久，金波出雾迟。银汉：银河。温庭筠《太液池歌》：夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。
⑸潋滟：水波荡漾的样子。此指星光月光交相辉映。
⑹书帷：书斋中的帷帐，代指书斋。高启《题天池石辟图》：乃知别有缩地术，坐移胜景来书帷。
⑺轩砌：屋前台阶。杜甫《八哀诗赠秘书监江夏李公邕》：重叙东都别，朝阴改轩砌。
⑻素光：月光。
⑼翠蛾：妇女细而长曲的黛眉，泛指美女。李白《忆旧游寄谯郡元参军》：翠娥婵娟初月晖，美人更唱舞罗衣。
⑽杳隔：远隔。杜光庭《川主相公周天后土诸神醮词》：志切匡君，难申嵇绍之忠；山川杳隔，空抆袁安之泪。音尘：音信，消息。白居易《忆微之》：三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。
⑾凝睇：凝望，注视。尚仲贤《柳毅传书》第一折：你看他嚬眉凝睇，如有所待。
⑿厌厌：无精打采。
⒀雕阑：用彩画装饰的阑干。
佳人醉背景：
柳永成年后离开家乡福建崇安县，虽寓居京都汴梁，但生活一直比较动荡。中举前为求取功名、维持生计，四处干谒漫游，中举后又为官务公事奔走在外，羁旅行役成了他的家常便饭。他对羁旅漂泊的苦况有着深切的体会乃至清醒的认识，为后人留下了许多羁旅行役词，这首《佳人醉》就是其中之一。观词中内容，此词应为早年远游时思念家室之作。
佳人醉赏析：
上片先写夜景。暮景萧萧雨霁两句写玉宇在暮雨初霁之后的恬静、幽美和辽阔。云淡天高让人体味出阔大，而只有在静境中才会感觉到风细’。前句的萧萧雨霁作为时间背景也烘托了后句的环境氛围。正是萧萧雨声之止才让人更鲜明地体察到云淡天高风细之景。下面三句紧承暮景二字，着力描写月色，正月华如水。金波银汉，潋滟无际。夜空中，明月与银河交相辉映，波光闪闪，在这如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。月华、银汉原本既是博大又壮丽的自然意象，词人在这里更以潋滟无际四字来有意识地突出它们的浩瀚与无限。柳永是善于描写月色的，像流传千古的今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月（《雨霖铃寒蝉凄切》），融情入景，在一弯残月中寄托了万种离情；而《倾杯乐皓月初圆》一词又在皓月初圆，暮云离散，分明月色如晴昼中写尽了女主人公的离愁别恨。这首词则以如水的月光多方烘托词人的怀人之情。接下来，冷浸书帷梦断三句写词人因冷气侵入房中而从梦中醒来，披衣来到台阶上。这三句远承风细二字，由自然景物写及人的认为方式，以冷浸书帷来体现风细，并修饰梦断，给人的感觉似乎是词人因难耐月夜的清冷之气，而从梦中醒来，其实不然，下面一句披衣重起的重字暗示了其中端倪。重是又一次，再次的意思，说明词人在这一夜中已不是第一次梦断而起。那么，词人为何一次次地从梦中醒来？不停打断他梦境的又是什么？
过片首句继续写景，素光遥指，但遥字已透出念远怀人之意。因念翠蛾三句道出了上片词人梦断重起的真正原因，所思的女子远在千里，音讯难通。一同沐浴着如水的月光，杳隔音尘的她显得若近若远，若即若离，这正契合了词人此刻思之而不得的惆怅。接下来一句相望同千里，远承月华，近承素光，从双方着笔，同望明月，借月传情。典出自谢庄《月赋》的隔千里兮共明月，又与苏轼的但愿人长久，千里共婵娟（《水调歌头明月几时有》）有异曲同工之妙。但柳永不是苏轼，他是没有苏轼的旷达的，所以他尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚，一直注视着夜空中的明月，孤独惆怅，难以入眠，天色将明，仍独倚雕阑，其内心的哀伤由此可见。
全词以明月为主线贯穿情思，虽叙相思，却逸怀超尘，语言清雅，乃柳永词中之佳作。
个人资料：
柳永（约984年约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
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原文：
佳人醉暮景萧萧雨霁
柳永
暮景萧萧雨霁。云淡天高风细。正月华如水。金波银汉，潋滟无际。冷浸书帷梦断，却披衣重起。临轩砌。
素光遥指。因念翠蛾，杳隔音尘何处，相望同千里。尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚。
佳人醉翻译：
傍晚雨过天晴，庭院里一片寂静。天高云淡，微风细细。在这如水月光中，星光与之交相辉映，仿佛没有边际一般。书房中的冷气将梦打断，只好披上衣服又一次起来。来到台阶前。
月光高照。因为想念远方的妻子，远隔千里的音信在何处，同时望着天上的明月。尽凝视。寂寞无法入睡。天色将明，仍独自倚着阑干。
佳人醉字词解释：
⑴佳人醉：词牌名，《乐章集》注双调。双调七十一字，上片七句五仄韵，下片八句六仄韵。
⑵暮景：傍晚的景色。杜牧《题敬爱寺楼》：暮景千山雪，春寒百尺楼。萧萧：萧条，寂静。雨霁（jì）：雨过天晴。
⑶月华：月光。张若虚《春江花月夜》：此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
⑷金波：本谓月光，月光浮动若金之波流，借指月亮。白居易《对琴待月》：玉轸临风久，金波出雾迟。银汉：银河。温庭筠《太液池歌》：夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。
⑸潋滟：水波荡漾的样子。此指星光月光交相辉映。
⑹书帷：书斋中的帷帐，代指书斋。高启《题天池石辟图》：乃知别有缩地术，坐移胜景来书帷。
⑺轩砌：屋前台阶。杜甫《八哀诗赠秘书监江夏李公邕》：重叙东都别，朝阴改轩砌。
⑻素光：月光。
⑼翠蛾：妇女细而长曲的黛眉，泛指美女。李白《忆旧游寄谯郡元参军》：翠娥婵娟初月晖，美人更唱舞罗衣。
⑽杳隔：远隔。杜光庭《川主相公周天后土诸神醮词》：志切匡君，难申嵇绍之忠；山川杳隔，空抆袁安之泪。音尘：音信，消息。白居易《忆微之》：三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。
⑾凝睇：凝望，注视。尚仲贤《柳毅传书》第一折：你看他嚬眉凝睇，如有所待。
⑿厌厌：无精打采。
⒀雕阑：用彩画装饰的阑干。
佳人醉背景：
柳永成年后离开家乡福建崇安县，虽寓居京都汴梁，但生活一直比较动荡。中举前为求取功名、维持生计，四处干谒漫游，中举后又为官务公事奔走在外，羁旅行役成了他的家常便饭。他对羁旅漂泊的苦况有着深切的体会乃至清醒的认识，为后人留下了许多羁旅行役词，这首《佳人醉》就是其中之一。观词中内容，此词应为早年远游时思念家室之作。
佳人醉赏析：
上片先写夜景。暮景萧萧雨霁两句写玉宇在暮雨初霁之后的恬静、幽美和辽阔。云淡天高让人体味出阔大，而只有在静境中才会感觉到风细’。前句的萧萧雨霁作为时间背景也烘托了后句的环境氛围。正是萧萧雨声之止才让人更鲜明地体察到云淡天高风细之景。下面三句紧承暮景二字，着力描写月色，正月华如水。金波银汉，潋滟无际。夜空中，明月与银河交相辉映，波光闪闪，在这如水的月色中，天地如同浸入水中的玻璃世界。月华、银汉原本既是博大又壮丽的自然意象，词人在这里更以潋滟无际四字来有意识地突出它们的浩瀚与无限。柳永是善于描写月色的，像流传千古的今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月（《雨霖铃寒蝉凄切》），融情入景，在一弯残月中寄托了万种离情；而《倾杯乐皓月初圆》一词又在皓月初圆，暮云离散，分明月色如晴昼中写尽了女主人公的离愁别恨。这首词则以如水的月光多方烘托词人的怀人之情。接下来，冷浸书帷梦断三句写词人因冷气侵入房中而从梦中醒来，披衣来到台阶上。这三句远承风细二字，由自然景物写及人的认为方式，以冷浸书帷来体现风细，并修饰梦断，给人的感觉似乎是词人因难耐月夜的清冷之气，而从梦中醒来，其实不然，下面一句披衣重起的重字暗示了其中端倪。重是又一次，再次的意思，说明词人在这一夜中已不是第一次梦断而起。那么，词人为何一次次地从梦中醒来？不停打断他梦境的又是什么？
过片首句继续写景，素光遥指，但遥字已透出念远怀人之意。因念翠蛾三句道出了上片词人梦断重起的真正原因，所思的女子远在千里，音讯难通。一同沐浴着如水的月光，杳隔音尘的她显得若近若远，若即若离，这正契合了词人此刻思之而不得的惆怅。接下来一句相望同千里，远承月华，近承素光，从双方着笔，同望明月，借月传情。典出自谢庄《月赋》的隔千里兮共明月，又与苏轼的但愿人长久，千里共婵娟（《水调歌头明月几时有》）有异曲同工之妙。但柳永不是苏轼，他是没有苏轼的旷达的，所以他尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚，一直注视着夜空中的明月，孤独惆怅，难以入眠，天色将明，仍独倚雕阑，其内心的哀伤由此可见。
全词以明月为主线贯穿情思，虽叙相思，却逸怀超尘，语言清雅，乃柳永词中之佳作。
个人资料：
柳永（约984年约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
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