襄邑道中陈与义翻译赏析，是北宋末、南宋初年的杰出诗人陈与义的作品，这首诗以红、绿、蓝、白相间，着色鲜艳，全用白描而不事雕琢，光景名丽，流荡自然。
原文：
襄邑道中
陈与义
飞花两岸照船红，
百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，
不知云与我俱东。
襄邑道中字词解释：2、榆堤：即指汴河之堤，当时种满榆树。
3、不知：不知道。俱东：俱：一起指一起向东。
襄邑道中翻译：
两岸原野落花缤纷，随风飞舞,连船帆仿佛也染上了淡淡的红色，
船帆趁顺风，一路轻扬，沿着长满榆树的大堤，半日工夫就到了离京城百里以外的地方。
躺在船上望着天上的云，它们好像都纹丝不动，却不知道云和我都在向东行前进。
襄邑道中背景：
这首诗作于政和七年（1117），作者任满经襄邑入京，诗人此行是任开德府教授期满，入京待选，因此志得意满，心情舒畅。于是便写下了这首即景抒怀诗。
襄邑道中赏析：
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用红字形容飞花的颜色，这是显色字，诗中常用；但这里却用得很别致。花是红的，这是本色；船本不红，被花照红，这是染色。作者不说飞花红而说飞花照船红，于染色中见本色，则两岸与船，都被红光所笼罩。次句也写了颜色：榆堤，是长满榆树的堤岸；飞花两岸，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说榆堤而绿色已暗寓其中，这叫隐色字。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写风。百里是说路长，半日是说时短，在明丽的景色中行进的小船只用半日时间就把百里榆堤抛在后面，表明那风是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地卧在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的云，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的云真的不动，那么在卧看之时就应像榆堤那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个风字。全诗以飞花领起，一开头便写风。如果没有风，花就不会飞。次句出风字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写风，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以卧看满天云不动的错觉反衬云与我俱东的实际，获得了出人意外的艺术效果。
个人资料：
陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆（今陕西西安），自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为洛阳（今河南洛阳）人。他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。北宋末、南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。
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原文：
襄邑道中
陈与义
飞花两岸照船红，
百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，
不知云与我俱东。
襄邑道中字词解释：2、榆堤：即指汴河之堤，当时种满榆树。
3、不知：不知道。俱东：俱：一起指一起向东。
襄邑道中翻译：
两岸原野落花缤纷，随风飞舞,连船帆仿佛也染上了淡淡的红色，
船帆趁顺风，一路轻扬，沿着长满榆树的大堤，半日工夫就到了离京城百里以外的地方。
躺在船上望着天上的云，它们好像都纹丝不动，却不知道云和我都在向东行前进。
襄邑道中背景：
这首诗作于政和七年（1117），作者任满经襄邑入京，诗人此行是任开德府教授期满，入京待选，因此志得意满，心情舒畅。于是便写下了这首即景抒怀诗。
襄邑道中赏析：
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用红字形容飞花的颜色，这是显色字，诗中常用；但这里却用得很别致。花是红的，这是本色；船本不红，被花照红，这是染色。作者不说飞花红而说飞花照船红，于染色中见本色，则两岸与船，都被红光所笼罩。次句也写了颜色：榆堤，是长满榆树的堤岸；飞花两岸，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说榆堤而绿色已暗寓其中，这叫隐色字。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写风。百里是说路长，半日是说时短，在明丽的景色中行进的小船只用半日时间就把百里榆堤抛在后面，表明那风是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地卧在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的云，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的云真的不动，那么在卧看之时就应像榆堤那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
作者坐小船赶路，最关心的是风向、风速。这首小诗，通篇都贯串一个风字。全诗以飞花领起，一开头便写风。如果没有风，花就不会飞。次句出风字，写既是顺风，风速又大。三、四两句，通过仰卧看云表现闲适心情，妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大，而作者的闲适之情，也得到了进一步的表现。应该看到，三、四两句也写风，如果不是既遇顺风、风速又大，那么天上的云便不会与船同步前进，移动得如此迅疾。以卧看满天云不动的错觉反衬云与我俱东的实际，获得了出人意外的艺术效果。
个人资料：
陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆（今陕西西安），自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为洛阳（今河南洛阳）人。他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。北宋末、南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。
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