20年时间，在历史的长河里仅是一个瞬间，仅短短20年时间，电视剧这一新型的艺术形式以出人意料的速度迅猛发展，由小到大，由弱到强，成为艺术百花园中的一朵奇葩，耀眼夺目，而且仍在茁壮成长，充满生机。从总体上看，中国电视剧创作认真坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持弘扬主旋律，提倡多样化，思想、艺术均为上乘的佳作逐年增加，每年都有一大批思想性和艺术性相统一、为人民群众喜闻乐见的优秀作品的推出，为满足人民日常增长的文化需求，做出了突出贡献。一些优秀作品，还走出了国门，先后在美国、日本、欧洲、东南亚等国家和地区播映。二十年来，电视剧创作队伍随着电视剧事业的发展而逐步壮大。专职从事电视剧创作的编导人员，在七十年代末还不过数十人，发展到现在，已数以万计。中国电视剧在二十年的发展过程中，不断吸收文学营养、戏剧营养、电影营养，经历了形式美学、纪实美学、造型美学的实践，在艺术上逐步走向成熟，形成了有中国特色的，同时又是区别于文学、戏剧、电影的独立的电视剧审美体系。20年来，出现了一大批历史内涵丰富、美学形态趋于成熟的电视剧佳作。一大批反映改革开放和现代化建设的具有艺术魅力的作品问世，如《新星》、《外来妹》、《车间主任》、《人间正道》、《中国神火》、《问鼎长天》、《英雄无悔》、《情满珠江》、《和平年代》、《苍天在上》，等等。为当代中国农民谱写“心史”的电视剧创作也取得了很大成就，如《雪野》、《葛掌柜》、《篱笆女人和狗》、《党员二楞妈》、《难忘岁月——红旗渠的故事》，等等。历史题材和革命历史题材一直是电视剧艺术家十分关注的领域之一，《努尔哈赤》、《末代皇帝》、《唐明皇》、《雍正王朝》、《宋庆龄和她的姐妹们》、《巨人的握手》、《邓颖超和她的妈妈》等作品，便是这方面的代表作品。二十年来的电视剧创作实践表明：电视剧的发展繁荣，必须坚持以马列主义、毛泽东思想、邓小平理论为指导，认真贯彻执行“二为”方向和“双百方针”，全面、正确地认识和处理好“弘扬主旋律，提倡多样化”的精神内涵和辩证关系，始终坚持做到“以优秀的作品鼓舞人”。二十年的成功经验证明：电视剧的发展繁荣，必须努力促进电视剧生产力诸因素的优化组合，实现精神生产资源的最佳配置，进行必要的宏观调控，这是提高电视剧思想水平和艺术质量的重要保证。二十年来的成功经验证明：电视剧的发展繁荣，必须调动和发挥电视剧创作者的积极性，善于学习和吸收古今中外文化的丰富营养，善于借鉴其它艺术形式中一切有益的东西，注入到创作过程中去，形成鲜明的中国特色、地方特色和个性特色，这是促成中国电视剧艺术实现百花开放的有效途径。
二
第20届全国电视剧“飞天奖”获奖作品呈现出以下几个鲜明特色：
一是努力遵照“代表先进文化前进方向”的要求，注重提高电视剧作品的思想品位、文化意蕴和审美格调，使这门新兴艺术真正成为党和政府“凝聚和激励全民族的重要精神力量”之一。《突出重围》不仅实现了中国军旅文艺创作的一次“突围”和创新，而且为整个社会主义文艺创作提供了具有普遍意义的新鲜经验。该剧紧扣“科技强军”的题旨，浓墨重彩地塑造了以军长方英达为代表的当代军人的精神风貌，热情讴歌了军魂、国魂、民族魂。中央电视台在新年伊始第一套节目黄金时段降重推出后，赢得了广大观众的赞誉。《儿科医生》着笔于当今医院的改革生活，揭示出当代中国人面对改革大潮所必须深思和抉择的重要人生课题——怎样重塑和锻造自身的价值观念和道德操守，从而使这部作品具有了一种深刻的人生哲理品格和高雅的审美格调。《邓小平在1950年》、《李克农》、《徐海东大将》等重大革命历史题材的电视剧，以独特的视角去学习历史、感知历史，注重在审美化的程度上下功夫，拍摄得各具特色，异彩纷呈，既艺术地再现了波澜壮阔的历史画面，又精雕细刻地为革命伟人传神写貌，堪称是形象生动的革命传统教科书。这些优秀作品，以较为深广的思想内涵、较为丰富的文化意蕴和较为高雅的审美情趣，作用于广泛的观众，有利于培养和造就一种深刻而非肤浅、沉稳而非浮躁、健康而非媚俗的群体性鉴赏习惯，形成一种有利于改革开放和现代化建设的良好文化环境。这些优秀作品的成功经验雄辩证明：真正“代表先进文化前进方向”的优秀电视剧，决不能止于满足观众的视听感官刺激和快感，而应当努力通过快感而升华为美感，进而产生对历史、现实和人生的认识和启迪。是止于快感还是升华为美感，是止于感官刺激还是达于心灵的愉悦，这是区分非审美文化与审美文化的重要标志。只有坚持思想性、艺术性、故事性、观赏性相统一的电视剧创作，才无愧为“代表先进文化前进方向”，才真正代表了广大人民群众提高自身整体精神素质的根本利益。
二是坚持以改革开放的眼光，着意于弘扬革命传统，积极向中外当代文学名著吸取营养，在改编文学名著方面取得了新成就。面对即将加入WTO的新情势，中国电视剧创作既善于从自己民族的优秀文化吸取营养，又能敞开胸怀把人类先进文化引进来。这突出地表现在《钢铁是怎样炼成的》和《红岩》这两部根据同名小说改编拍摄的电视剧中。前者是我国首次把外国文学名著搬上荧屏的长篇连续剧，后者是把已经搬上过银幕的中国当代文学名著用更长的篇幅再度搬上荧屏。两部作品在观众中都产生了强烈反响。它们在从小说到电视剧的改编拍摄艺术实践中，就如何忠实于对原著的正确理解、如何忠实于长篇电视连续剧特有的审美规律、如何忠实于电视剧艺术的审美风格以及如何实现小说的文学思维到电视剧的视听思维的转化等诸多方面，都创造了值得珍视和借鉴的新鲜经验。
三是在探索电视剧艺术风格的多样化和电视剧语言的审美表现力方面，不少作品做出了有益的尝试。《裂缝》、《一个人的背影》在叙事中的思辨色彩和结构内蕴含的审美张力，《上海沧桑》作为鸿篇巨制对长达一个世纪的历史的艺术概括，《家园》对叙事技巧和艺术节奏的把握，《村主任李四平》对长篇喜剧的大胆探索，《开心就好》对短篇喜剧的成功尝试，《农家十二月》、《田教授家的二十八个保姆》在系列电视剧创作上获得的可喜成就，以及《咱老百姓》在短剧创作上的大胆的创新等，都为电视剧开拓性发展提供了新鲜经验。
三
电视剧的发展是迅速的成就是巨大的，但也存在一些不良倾向，必须引起高度重视，并加以认真解决。
总的来看，电视剧的创作与生产还远远不能满足人民日益增长的精神文化需求。电视剧的数量很多，在电视播出中所占的时间比例不小，但真正在思想性、艺术性和观赏性方面有机统一的优秀作品还不太多，特别是真正能在社会上产生广泛影响的精品力作还比较少，距离广大人民群众的热切期望还有很大差距。一些现实题材的电视剧普遍存在脱离实际、脱离生活、格式化、贵族化的倾向。不少电视剧热衷于表现个人恩怨、爱情纠葛和颓废的生活态度、不健康的心理状态，缺乏表现人民群众投身社会主义现代化建设的火热生活，引不起人民群众的共鸣，同时代的发展极不合拍。电视剧市场竞争无序，偏重经济效益、广告效应，而忽视社会责任、社会效益。一段时间里，反映现实生活的电视剧播出时间偏少，播出的电视台数量也少，而且播出时段也不好。在各地上星节目的黄金时段中，充满了宫廷戏、古装戏、警匪片、武打片，有时甚至几个台、十几个台同时播放同一部古装剧，浪费了宝贵的电视资源，冲击了电视剧舞台的主旋律，带来不良的社会影响。少儿题材电视剧创作和戏曲题材电视剧创作不论是从数量上，还是在质量上都呈下降趋势，全国各地推荐参评的少儿剧仅有13部68集，短篇少儿电视剧一等奖空缺。戏曲电视剧创作也未能保持住上一年度发展的良好势头，长、短篇戏曲电视剧一等奖均空缺。这些问题都需要引起高度重视。特别值得注意的是，在电视剧的创作中出现了几种不良的风气，群众反映强烈，必须认真纠正：
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