画堂春 秦观赏析是北宋文学家苏门四学士之一的秦观的作品，画堂春是比较常见的词牌名之一，全名是《画堂春落红铺径水平池》，是一首伤春之作。
原文：
画堂春落红铺径水平池
秦观
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知。
画堂春翻译：
落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
画堂春字词解释：
①画堂春：最初见《淮海居士长短句》。四十七字，前片四平韵，后片三平韵。《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。
②水平池：池塘水满，水面与塘边持平。
③弄晴：展现晴天。霏霏：雨雪密也。《诗小雅采薇》有今我来思，雨雪霏霏。亦状云气之盛。《楚辞九叹远逝》有云霏霏而陨集。杜甫《雨四首》之三：寒雨下霏霏。
④杏园：园林名，故址在今陕西西安大雁塔南。杏园是唐时著名园林，在曲江池西南，为新进士游宴之地。《秦中岁时记》：进士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，遍游名园，若他人先折得名花，则二使皆有罚。此处以杏园借指北宋汴京之琼林苑，杨侃《皇畿赋》：彼池之南，有苑何大。既琼林而是名，亦玉辇而是待。其或折桂天庭，花开凤城，则必有闻喜之新宴，掩杏园之旧名。憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。这里形容暮春花事将尽的景象。杏园憔悴，用杜牧《杏园》诗：莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。故知此词写落第心情。
⑤手捻花枝：古人以为表示愁苦无聊之动作。
⑥放花二句：明沈际飞评日：此恨亦知不得。因抒落第之恨，事关政治，故云知不得。
画堂春背景：
宋神宗元丰五年（1082），秦观应礼部试，落第罢归，赋《画堂春》。这首词就是他落第后心情不快之作春之作。
画堂春赏析：
词的上片写春归景物。飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，天气乍晴乍雨，晴郎的天空，突然会下起小雨。看到杏园已失去了动人的景色，枝头杜鹃鸟儿，传来声声悲切啼唤，春天离去，我是多么无可奈何呀。
开头写道：落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏，读到这句的时候，让人有忍不住的心中一动的感觉，落红铺径、水平池、弄晴小雨，给人一缕伤感，伤感但不痛心。紧接着，作者又进一步描写了雨后的景色杏园憔悴杜鹃啼，在这里，作者点明了具体的时间，春暮。杏花谢了，花谢作者只用了憔悴二字，这也正给出了那种内心深处的纤柔和对大自然的怜惜之情。而无奈春归四字，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。
词的下片，侧重写人。写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。她信手捻着花枝儿，一会儿又放下花枝，默默无语上视天空，心中的恨有谁能理解呢？
如果说上片是纯静态的描写，是对景色的一个总结的话，柳外画楼独上，凭阑独捻花枝，那这句就是动态的表现了。独上、独捻，两个独字写出了一种孤单、落寞的身形。这时，当读者都在猜测是否该折花归去的时候，作者却出人意料的放花无语对斜晖。在这种氛围下，此恨谁知，虽然这恨字是非常沉重的，但这里却显得很轻柔。词人没有写她恨什么，不过从词人给我们描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在感叹春光催人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。
全词借景抒情，寄情悠远，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味，是词中写春归景色的难得佳作。
个人资料：
秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮（今江苏省高邮市）人，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。苏门四学士之一，被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，史馆编修。代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》；
秦观是北宋文学史上的一位重要作家，但在秦观现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。
秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦观祠，丽水的秦观塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书秦龙图墓几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。后于元丰八年（1085年）考中进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐二年（1087年)苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗于绍圣元年亲政后（1094年）新党执政，旧党多人遭罢黜。秦观出杭州通判，道贬处州，任监酒税之职，后徙郴州，编管横州，又徙雷州。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。
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原文：
画堂春落红铺径水平池
秦观
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知。
画堂春翻译：
落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
画堂春字词解释：
①画堂春：最初见《淮海居士长短句》。四十七字，前片四平韵，后片三平韵。《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。
②水平池：池塘水满，水面与塘边持平。
③弄晴：展现晴天。霏霏：雨雪密也。《诗小雅采薇》有今我来思，雨雪霏霏。亦状云气之盛。《楚辞九叹远逝》有云霏霏而陨集。杜甫《雨四首》之三：寒雨下霏霏。
④杏园：园林名，故址在今陕西西安大雁塔南。杏园是唐时著名园林，在曲江池西南，为新进士游宴之地。《秦中岁时记》：进士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，遍游名园，若他人先折得名花，则二使皆有罚。此处以杏园借指北宋汴京之琼林苑，杨侃《皇畿赋》：彼池之南，有苑何大。既琼林而是名，亦玉辇而是待。其或折桂天庭，花开凤城，则必有闻喜之新宴，掩杏园之旧名。憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。这里形容暮春花事将尽的景象。杏园憔悴，用杜牧《杏园》诗：莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。故知此词写落第心情。
⑤手捻花枝：古人以为表示愁苦无聊之动作。
⑥放花二句：明沈际飞评日：此恨亦知不得。因抒落第之恨，事关政治，故云知不得。
画堂春背景：
宋神宗元丰五年（1082），秦观应礼部试，落第罢归，赋《画堂春》。这首词就是他落第后心情不快之作春之作。
画堂春赏析：
词的上片写春归景物。飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，天气乍晴乍雨，晴郎的天空，突然会下起小雨。看到杏园已失去了动人的景色，枝头杜鹃鸟儿，传来声声悲切啼唤，春天离去，我是多么无可奈何呀。
开头写道：落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏，读到这句的时候，让人有忍不住的心中一动的感觉，落红铺径、水平池、弄晴小雨，给人一缕伤感，伤感但不痛心。紧接着，作者又进一步描写了雨后的景色杏园憔悴杜鹃啼，在这里，作者点明了具体的时间，春暮。杏花谢了，花谢作者只用了憔悴二字，这也正给出了那种内心深处的纤柔和对大自然的怜惜之情。而无奈春归四字，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。
词的下片，侧重写人。写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。她信手捻着花枝儿，一会儿又放下花枝，默默无语上视天空，心中的恨有谁能理解呢？
如果说上片是纯静态的描写，是对景色的一个总结的话，柳外画楼独上，凭阑独捻花枝，那这句就是动态的表现了。独上、独捻，两个独字写出了一种孤单、落寞的身形。这时，当读者都在猜测是否该折花归去的时候，作者却出人意料的放花无语对斜晖。在这种氛围下，此恨谁知，虽然这恨字是非常沉重的，但这里却显得很轻柔。词人没有写她恨什么，不过从词人给我们描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在感叹春光催人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。
全词借景抒情，寄情悠远，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味，是词中写春归景色的难得佳作。
个人资料：
秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮（今江苏省高邮市）人，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。苏门四学士之一，被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，史馆编修。代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》；
秦观是北宋文学史上的一位重要作家，但在秦观现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。
秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦观祠，丽水的秦观塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书秦龙图墓几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。后于元丰八年（1085年）考中进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐二年（1087年)苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗于绍圣元年亲政后（1094年）新党执政，旧党多人遭罢黜。秦观出杭州通判，道贬处州，任监酒税之职，后徙郴州，编管横州，又徙雷州。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。
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