论文关键词：理论；七声音阶；综述
论文摘要：中国传统音乐中三种七声音阶的命名问题在音乐理论界历经半个多世纪的讨论，众说纷纭。目前音乐学界大多数人已接受黄翔鹏先生的观点，使用正声音阶、下徵音阶、清商音阶三个名称；但在基础乐理教学领域，却仍普遍采用雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶的旧说。应在理论上达成共识，在实践中趋向统一。
关于中国传统音乐中三种七声音阶的命名问题，在音乐理论界历经半个多世纪的研究讨论，至今仍存在较大分歧。这种情况给基础乐理教学与学术研究造成了困难甚至混乱，因此，有必要对中国传统七声音阶命名问题作一回顾，以便为此问题的进一步研究提供参考与借鉴。
最早提出中国传统音乐中存在三种七声音阶体系并予以命名的是杨荫浏先生。
[1]黄先生倾向于采用第一套名称，他认为：“第一套名称，有根据，也最合理，缺点是群众知之甚少。”
近年来，也有人主张对三种音阶应“根据每种音阶的特征来命名，分别叫做‘清角音阶’(以此种音阶中的特征音‘清角’命名)；‘变徵音阶’(以此种音阶中的特征音‘变徵’命名)；‘清羽音阶’(以此种音阶中的特征音‘清羽’命名)”。
目前，音乐学界大多接受黄翔鹏先生的意见，很少使用雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶三种名称。但是，在基础乐理教学领域，却很少接受正声音阶、清商音阶、燕乐音阶的命名体系，仍极其广泛地采用雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶的概念。这种情况极不正常。由此可见基础乐理教学领域吸收新的学术成果严重滞后。笔者建议音乐学与基础乐理两个学科的同仁们共同举办相关课题的学术研讨会，对中国传统音乐中三种七声音阶的命名体系进行深入探讨，以求在理论上达成共识，在实践中趋向统一。
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